时代的美象——大家之美术情怀与修为

发布时间:2020-07-03

时代的美象——大家之美术情怀与修为

曹文驰,1942年生,浙江桐乡市人,1966年毕业于中国美术学院中国画系山水专业,师承潘天寿,陆俨少,顾坤伯,陆维钊,沙孟海等诸位前辈大家,对山水画的研究和创作迄今已有快六十年矣。 现为浙江省山水画研究会副会长,浙江省当代中国画研究院副院长,中国美术学院客座教授,杭州画院国家一级美术师。

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陆俨少评价曹文驰作品:曹文驰同志专攻山水,学习传统有得,加之深入生活,转益多师,树立风格,不可多得。

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贾平凹评价曹文驰作品:曹文驰先生的画很有特点,这特点不仅是江南风格,而是作品每存新意,新意就是创造和突破,不是每个人都有,也不是一个人能有多少,曹先生的笔墨也颇精到,让人赏心悦目。

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生命的图腾·时代的美象 一记曹文驰大家之美术情怀与修为 /文/郑竹三先生于钱塘

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有言“作词之难,上不似诗,下不类曲,不淄不立,立于二者之间。”此最契当代著名中国画大家曹文驰先生的山水画艺术。因为曹文驰先生的艺术之路是贯以传统的现代,这个传统文脉上之创新尤似作词之难,上承是博大深厚之传统样式,而又不是一味不变之传统,而是以自性之养学、功力、思想,走向了一个或取笔象之美,或取构成之和的真宰上愬之现代人审美的图象。

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上述是摆在中国当代众多有作为画家面前的一道难题,更是诸多以西画之方维来改变传统美术样式,又谓之创新的一道疑题?试问能释怀这二个难疑题,又能“中庸”之从容不迫地走向传统的现代、走向创新的自我,本文所译述的曹文驰之美术大象,其新颖与笔墨之坚守的双恒,己解决又解释了这个文化命题。

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于传统美术样式的似与不似间的曹文驰先生之山水画,是极具传统笔情墨韵之美与采用现代矩形结构而置阵,二者相融相契。文驰的山水画大多运以这个方形法度为其艺术视角之力量,和恒稳沉着浑穆之笔力,使其山水作之审美,便有着浑厚的美学要素。更可贵的是其

浑厚之山水图象,并非采用层层叠加的前人、名家之印迹,而是着力芷萤运笔的中侧锋并用、并为之一波三折长笔线的定形而象化、而简约。这无疑是造形的胸有成竹与画道功力深厚的神融笔畅之固。

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曹文驰先生的山水画,其严谨、简约,大约是受益于导师顾坤伯教授之门庭,更染益于潘天寿院长艺象之风规。可贵的是,文驰先生能入而可化,习而为己。

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以诗以歌

点划曾闻如布阵,吾云绘事亦同斯。

雷奔驽劲枯藤挂,斩斫毫头文驰为。

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曹文驰先生传统的现代之山水画,尚有一个重要之美象,即“墨禅”②。黄宾虹有论:“元黄大痴,墨中有笔;倪云林笔中有墨。”“用墨之法,至元代而大备。墨色繁复,即一点之中,下笔时内含转折之势。故墨之华滋……”我们品读曹文驰先生之山水画,其画中“墨禅”之韵用,无疑是高手、并为之依墨韵而深美之。这源于元黄大痴,墨中有笔之象,更植根于传统大师们墨法肥而不臃肿,瘦而不枯赢之法式。我们谨观曹文驰山水画多维之点法中,那或方、或圆、或三角,大都含有米芾氏大浑点之气息、气象。尤是墨中笔、笔中墨之烂漫运用,是曹文驰山水画传承中“笔精墨妙”的又一艺术高度及维度。

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当代有提倡“水墨画”,实则会误导青年一代。固唯倡水墨一词是有偏见的。中国画之水,是笔中云烟的渲绎,故中庸笔墨仍为千古不易而成为中国画之正宗与大道。吾十分赞美曹文驰于中国画中之用水、用墨。他画中的水墨运用是黄宾虹先生七墨:浓、淡、破、积、泼、焦、宿的互用互融,更是“元气淋漓障犹湿”的水墨艺术之归正。于是乎,曹文驰先生的浪漫主义水墨艺术,乃是他艺术成就与体悟江南水乡之生存法式,以入情艺象之维维外师造化,中得心源。

“墨彩华滋,全以万毫俱力,”是为国粹。

谨此艺评,恭祝文驰艺兄新的有生命图禾意蕴之画集出版梓行。/文/郑竹三记于钱塘

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注释①卫夫人有《笔阵图》,将点画比喻为万岁枯藤,崩浪雷奔,百钧驽发等七种,各为笔阵出入斩斫图。

注②“墨禅”,语出《梦溪笔谈》“墨禅”。

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